东陵玉石是哪个地方的 清代玉鱼与明代玉鱼的区别
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东陵玉石是哪个地方的东陵玉石是指位于中国辽宁省本溪市东北部的东陵玉矿区。这里是中国著名的玉石产地之一，其玉石质地细腻，色彩丰富，因其硬度高、透光性强，被誉为“北方翡翠”。东陵玉石的开采历史悠久，始于清朝，至今已有200多年的历史。由于其独特的质地和工艺，东陵玉石在市场上备受欢迎，成为了中国文化艺术中不可或缺的一部分。
1 东陵玉石是中国的。
2 东陵玉石是指中国明代皇帝陵墓中所使用的玉石材料，主要用于制作陵墓的石碑、石雕等装饰品。
这些玉石材料质地优良，色泽鲜艳，被视为珍贵的文化遗产。
3 东陵玉石的产地主要分布在中国的河北省和北京市一带，其中最著名的是位于河北省唐山市的清东陵和位于北京市昌平区的明十三陵。
这些地方保存了大量的东陵玉石，展示了中国古代玉石工艺的精湛和皇家陵墓的雄伟壮观。
整体上，清代玉鱼比明代玉鱼更加细腻，但是在镶嵌、雕刻等方面可能没有明代玉鱼精细。
这是因为清朝时期玉石艺术获得了更高的重视，对于玉器加工技艺的要求更高，因此清代玉鱼往往比明代玉鱼更加精细，在纹路、捏制等方面表现更好。
但是清代玉鱼的雕刻和镶嵌技术却没有到达明代玉鱼的高峰。
另外，清代玉鱼的造型更加典雅，比较少添加夸张的元素。
在玉石材料的选择上，清代玉鱼更多使用青玉、白玉等质地优良的玉石，因此清代玉鱼整体上更加精美细致，且具有很高的收藏价值。
总的来说，清代玉鱼比明代玉鱼更加精细，但没有明代玉鱼在雕刻和镶嵌上的出色表现。
明代玉鱼和清代玉鱼在形态、纹饰、制作技法等方面存在一些区别。
明代玉鱼种类较少，制作技法以简约为主，鱼身纹饰较为简单，以卷草纹、谷纹、斜方格纹等为主。眼睛多为单眼或双眼，造型较为夸张。
清代玉鱼种类繁多，制作技法更加精细，鱼身纹饰更加复杂，谷纹、斜方格纹等纹饰逐渐消失，取而代之的是更加写实的鳞纹。眼睛多为连环眼或者日月眼，造型更加写实。
明代玉鱼的脊鳍较高，尾部纹饰为直线纹，长短不均匀。清代玉鱼的脊鳍较低，尾部纹饰为长短均匀的直线纹或者弧线纹。
明代玉鱼齿形骨刺较大，刀法较为锋利。清代玉鱼齿形骨刺较小，刀法较为柔和。
总的来说，明代玉鱼和清代玉鱼在制作技法、形态特征、纹饰等方面存在差异，这些差异反映了明清时期玉雕工艺的不断发展和进步。
翡翠的名字最早源于一种鸟，雄鸟羽毛为雄鸟为红色，被称为翡。
在汉代许慎著的《说文解字》一书中就对“翡翠”二字作了解释：“翡，赤羽雀也，翠，青羽雀也。”所以，翡翠在本义上指小鸟或者漂亮的羽毛或者漂亮的红和绿色。由于当地的玉石颜色有绿有紫有红，与翡翠鸟的颜色相似，所以称呼为“翡翠”。
在古代中国，“翡翠”原本是一种鸟的名称，其毛色极为美丽，主要有蓝、红、绿、棕等颜色。通常情况下，雄鸟为红色，被称为“翡”;雌鸟为绿色，被称为“翠”。
唐代著名诗人陈子昂在《感遇》一诗中这样描述道:“翡翠巢南海，雌雄珠树林。何知美人意，娇爱比黄金。杀身炎州里，委羽玉堂阴。旖旎光首饰，葳蕤烂锦衾。岂不在遐远，虞罗忽见寻。多材信为累，嗟息此珍禽。”
大意是说:翡翠鸟在南海之滨筑巢，雌雄成双成对栖息于丛林中;用美丽的翠羽制成的首饰光彩夺目，以翠羽装饰的被褥也是鲜艳夺目。诗人赞美翡翠鸟是一种非常漂亮的动物，其羽毛可做首饰。
到了清代，翡翠鸟的羽毛作为饰品传人宫廷，特别是绿色的翠羽深受贵妃的喜爱。与此同时，大量的缅甸玉通过进贡的形式进入皇宫，受到贵妃们宠爱。因为其颜色也多为绿色、红色，且与翡翠鸟的羽毛颜色差不多，所以人们把这些缅甸玉叫作翡翠，渐渐在中国民间日益流传开来。
此后，“翡翠”一词就由鸟禽名转为玉石的名称了。
玉石是怎么形成的玉石的形成条件是极其特殊复杂的。它们大多来自地下几十公里深处的高温融化的岩浆，这些高温的浆体从地下沿着裂缝涌到地球表面，冷却后成为坚硬的石头。在此过程中，只有某些元素缓慢地结晶成坚硬的玉石或宝石，且它们的形成时间距离我们非常遥远。
玉器是中国最早的传统的工艺品之一。英国自然科学家李约瑟博士曾说："对于玉器的爱好，可以说是中国文化的特色之一。"据考证，中国早在新石器时代就已有了简单的玉制工具。距今8000年的辽宁省查海遗址，出土了最有价值的玉块。距今6000-7000年的浙江省河姆渡遗址中，发现了玉珠、玉管和玉块等。玉器的起源，应该说比这还早，不过，当时的人并不懂得玉器的价值，他们只是选用那些坚硬和精美的石块磨制成武器或工具罢了。随着时间的推移，人们慢慢认识到石中之美--玉石，经过耐心琢磨，使玉石成为一件件艺术品，同时是实用品。
中国古时把玉器作为权力的象征和礼仪的标志。黄帝曾以玉分赐部落首领，作为享有权力的标志。之后，商周期间，玉为礼天把地之礼器。周代重玉之风极盛，祭祀时兼用玉器，宴享只用铜器。春秋战国祟尚"君子比德于玉"，"君子无故，玉不去身"的说教。到了西汉，玉器被说成"辟邪厌胜"之物。奴隶社会至封建社会初期，玉器已被当作观赏为主的艺术品了。中国从古墓出土的殉葬品中，发现了许多玉制的装饰品和礼仪用具。如今，在中国各地的博物馆中，常见的古代玉器有玉瓶、玉炉、玉薰、玉鼎、玉杯、玉爵、玉盂等。从新石器时代到清代，中国世代留下的玉器多如繁星，仅藏于北京"故宫博物院"的传世珍品就有2万多件。
在中国封建社会中期，出现了大型玉器。现存在北京北海公园团城上的一只大玉瓮--渎山大玉海，好似一只大浴缸，乃是元朝忽必烈大宴群臣时的盛洒器，可盛酒3000多公升。玉瓮重达3吨半，最大周围长493厘米，高70厘米，瓮膛深55厘米。玉瓮呈椭圆形，四周刻有云涛、蚊龙、海马等，造型精美，是中国现存时代最早，形体最大的传世玉器。
北京故宫珍宝馆内陈列着一件十八世纪清朝乾隆时期的大型玉雕--大禹治水玉山。它是以宋人所画的《大禹治水图》为蓝本雕琢而成的，这座玉雕高达 2.4米，宽约l米，生动地展现了古代劳动人民奋战洪水时的情景。据史料记载，这块大玉产自中国新疆和田地区，重达5吨多，经三年时间，行程4000多公里才运到北京的。后又经多年才雕琢成这件希世国宝。
中国有四大名玉，即新疆白玉、辽宁岫玉、河南独山玉和湖北绿石。尤其是硬玉中的翡翠有"玉中之王"的美誉。翡翠极为珍贵，从前多为帝王或豪富所占有。俗语说"黄金有价玉无价"，或谓玉石"价值连城"。据说秦昭王曾以15座城去换一块珍贵的和氏壁。玉石如此珍贵原因何在呢?
其一，稀少。物以稀为贵。玉石的形成要在地壳下经过漫长的年代，尤其是翡翠、白玉、玛瑙、青金等更加难得。中国古代采玉人骑着耗牛，翻山越岭到山上找玉，靠着牲口的四蹄，把露头或半露头的玉石踏采出来。有的玉石顺山水、冰川冲到下游，途中便被人捞走了。据记载，古时在新疆和田采玉，曾以女人棵体入水捞取。相传古人认为玉为阳精，须用阴气相召，玉石才不致流失，否则难以得到美玉。后来，玉石越来越少，才开始凿山开矿，攻山采玉。采到一块好玉是极不容易的。
其二，坚硬。玉石大致可分为硬玉和软玉两类。硬玉质地细密坚韧，硬度相当大。如果把金刚石硬度定为10度，那么最硬的玉石如翡翠则能达到8度、9 度。一般来说，硬度在6度以上的称为硬玉。只有金刚砂和金刚钻粉工具才能磨制硬玉，多硬的钢刀之类都是无济于事的，硬玉被琢磨成为玉器，呈半透明，柔润光洁，晶莹美丽，内眼便分辨不出矿物的颗粒了。硬度在6度以下的玉石为软玉。软玉质地较软，韧性较好，一般都能用刀刻划，价值就较为低廉了。
其三，色彩美丽。相传，在凤凰栖息过的地方，都有美玉。玉石具有丰富的天然色彩，有白如羊脂、红如鸡血、绿如碧海……常见的有白钻石、绿宝石、蓝宝石和变石等，可加工成戒指或耳环等玉器，不退色、不变质、坚固耐用，是高级装饰品。有的玉石上占有好几种颜色，称为"巧色"，即使有些玉石质地不纯，但一经匠心巧琢，变瑕疵为美点，把瑕疵琢成花上小虫或树上松鼠，惟妙惟肖，引人入胜。
中国民间说"玉不琢，不成器"。古人最早用石、骨等工具，借用砂粒、水作介质来琢磨玉石，很费功夫。后来才用铁、铜作圆盘，借用金刚砂或金刚钻粉的介质，便加快了玉器的雕琢。目前中国各地均有玉雕厂。玉雕由过去的人工操作逐渐走向半机械和电气化，生产率提高了，但天然玉料却越来越少，所以玉器价格仍然是昂贵的。
清代玉器的工艺特征清代是我国封建社会的最后一个王朝，玉器在这一时期得到了空前发展，形成了我国古代玉器史上的又一个高峰。清代宫廷用玉直接受清内廷院画艺术的支配和影响，其做工严谨，一丝不苟。有的碾琢细致，如雕似画，有的在抛光上不惜工本以显示其温润晶莹之玉质美。
清代重白玉，尤尚羊脂白玉，黄玉极少，也受到爱重。民间用玉以两江产量最多也最精。清朝最负盛名的碾玉中心是苏州专诸巷，苏州玉器精致秀媚，内廷玉匠也多来自该地。 扬州玉作发展很快，大有后来居上之势，其玉作豪放劲健，特别善于碾琢几千斤甚至上万斤重的特大件玉器，《大禹治水图玉山》即其代表作。“大禹治水”玉山自乾隆五十二年(1787年)雕成。
清代玉器的艺术价值 清代玉器的品种和数量很多，以陈设品和佩饰最多，也最为精美。陈设品有仿青铜器的仿古器皿，还有各种寓意吉祥的动物造型。新增的品种有山水、花鸟、玉山子、浮雕图画式的玉屏风等等。 玉佩饰的种类更是非常的丰富。此外还有各种玉质的实用器皿、文房用品。
清代玉器善于借鉴绘画、雕刻、工艺美术的成就，集阴线、阳线、镂空、俏色等多种传统做工及历代的艺术风格之大成，创造与发展了工艺性、装饰性极强的玉器工艺，有着鲜明的时代特点和较高的艺术造诣。 清代玉器中有不少大型的观赏性“玉山”，以山水画为蓝本，就地取材，加以设计制作。其做工严谨，一丝不苟。如“桐荫仕女图”，作者利用玉的白色和红色，巧妙的琢制成茂密的树木，假山和石桌石凳，很有江南庭院的诗意。
清代玉器特征： 清代玉器无论在品种数量和制造工艺上，形成了玉器史上的一个发展高峰期。形成了不同风格和技术特色的"南玉"，"北玉"制玉中心。 清代玉器品种和数量繁多，以陈设品和玉佩饰最为发达。陈设品有按青铜器为祖型的仿古形式器皿及各种仁兽，瑞禽的造型，新增的品种有山水、花鸟玉山，浮雕图画式的玉屏等。
玉佩的品种更为丰富，成为各阶层民俗事项和服饰广泛佩戴使用的装饰品和吉祥物。 此外兼有实用功能的各种玉器皿，文房用品数量和品种也较历代多有增加。清代玉器在制作上以乾隆时代为分界线，前期治玉重视选料，由于开采条件改善，采集到的优质白玉、羊脂玉数量之多，超过历史上任何时期。材质的精美，为这一时期能产生许多珍宝性艺术品，提供了物质基础。
在工艺加工方面，琢工精巧，光工细腻。 乾隆时代的玉器皿的轮廓线都极规则，横平竖直外缘及子口转折严整挺拔。棱角多呈劲挺锋锐状。起凸的浮雕图案边缘，也处理成锋利边线，观之剔透，触之扎手。 在抛光工艺上也很讲究，一般细光处看不见琢镞的痕迹，细光能达到玻璃光亮度。清代中期以后，玉器生产渐入衰落，不但规模减退，工艺制作上取巧偷工造成规格越益粗糙。
如所琢树木花草枝梗，不再精到的琢出圆润的，符合生态的形象，仅以两面削琢的角形凸起代替。花卉图案也不再细致地琢出枝叶穿插、花叶翻卷的形态，太多取平面的浅浮雕处理。 尤其是器皿轮廓线大多拖泥带水，转折含混。许多该作圆雕处理的玉陈设品、玉人、玉山，甚至小件玉佩、玉附的背面，也采取用工极少的粗处理方式。
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