黄金真的能用火烧不变形不变色 玉石为什么需要烧红的保养呢

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1. 黄金真的能用火烧不变形不变色
2. 铜鎏金是什么
3. 汉代鎏金特点
4. 金丝玉烤色特征

要是自己用火烧红的话做法是错误的，用火烧过后变黑的地方应该是焊点部位，再就是有的地方温度不到位，现在的黄金手镯生产后都是有人为硬度的，一旦过火了就会失去这种硬度，佩戴时很容易变形的，要坚定的话去珠宝玉石质检站做扫描，我们这10块钱就够了。有事再问。

不会

金在高温下也不与氧气发生反应，不会氧化变色，也没有生成氧化物丢失，熔融状态下挥发掉的金也很少，可忽略不计。 本作品为“科普中国-科学原理一点通”原创，转载时务请注明出处。

当到达了一定的热度是会变颜色的。

把金条或金首饰放在火上烧一会，由于铱会与空气中的氧气结合发生氧化反应，故纯度不够的金条会变灰；而纯金经过火烤后颜色会红得发亮，当金被熔化时发出的蒸汽是绿色的，冶炼过程中它的金粉通常是啡色， 若将它铸成薄薄的一片，它更可以传送绿色的光线。

用铜或青铜铸造，表面鎏金、可移动的佛造像，俗称“鎏金铜佛像”。

这种佛像是供宫廷、寺庙、使用；它的出现始于两汉，盛行于隋唐，延续至明清。

为释迦牟尼铜坐像，束发式肉髻，着佛头青色。通体鎏金，双目微闭，两耳垂肩，结跏趺坐，施降魔印，着轻薄贴身的袈裟，露右肩。身材比例协调、造型优美。

铜鎏金是将金和水银合成金汞齐涂在铜器表面，然后加热使水银蒸发，金就附着在器面不脱落，属于金属材质。

关于金汞齐的记载，最初见于东汉炼丹家魏伯阳的《周易参同契》。而关于鎏金技术的记载，最早见于梁代。

《本草纲目·水银条》引梁代陶弘景的话说：水银“能消化金银使成泥，人以镀物是也。”这个记载比鎏金器物的出现晚了约八个世纪。

铜鎏金属于金属材质，它是将金和水银合成金汞齐，然后涂在铜器的表面，加热使水银蒸发。鎏金工艺可以分为配汞齐、制“金棍”、煞金、抹金、开金和亚光几个工艺。

每一道工艺都有其制作要求，首先就是制作“金棍”，将铜棍沾上水银，晾干即可制成“金棍”，然后需要把黄金用水银溶解，制成“金泥”，把金泥涂抹在铜器上，然后将烧红的木炭围着抹金的地方烤，蒸发水银，最后用玉石做的压子把镀金压平即可。

用铜或青铜铸造，表面鎏金、可移动的佛造像，俗称“鎏金铜佛像”。 这种佛像是供宫廷、寺庙、使用；它的出现始于两汉，盛行于隋唐，延续至明清。 为释迦牟尼铜坐像，束发式肉髻，着佛头青色。通体鎏金，双目微闭，两耳垂肩，结跏趺坐，施降魔印，着轻薄贴身的袈裟，露右肩。身材比例协调、造型优美。

鎏金亦称“涂金”、“镀金”、“度金”、“流金”，中国的鎏金工艺最早可以追溯到春秋末期至战国初期，早期实物例如山西长治分水岭战国墓中出土的鎏金车马饰器、河南信阳长台关楚墓出土的鎏金带钩等等。至两汉时期鎏金工艺已经高度成熟，河北满城中山靖王刘胜夫妇墓葬中出土的长信宫灯即为西汉时代的鎏金铜像杰作。存世的十六国时期金铜造像上普遍已见鎏金处理，如美国旧金山亚洲艺术博物馆所藏后赵建武四年（公元338年）金铜禅定印佛坐像，其表面的鎏金历经1600余年依旧保存较为完好。

传统的鎏金工艺主要包括配汞齐，制金棍、抹金，开金，刷洗，压光等工序。

鎏金是中国古代最高超的工艺之一，近代称“火镀金”，主要用来装饰铜铁一类建筑构件和各式器皿，也用来给武器镀金。这种技术在春秋战国时已经出现。汉代称“金涂”或“黄涂”。

这种技艺的特点是鎏金层极其薄，与原胎器物贴合紧密，看不出刻意装饰，尤其是通体鎏金工艺处理的器物几乎与金器一模一样。但这条飞龙在唐代金属铸造工艺品中极为少见，铁铸内芯，铁上包铜，铜上再鎏金。这种工艺让它有了华贵的外衣，铁铜的使用则让造型更加坚韧舒展。

鎏金是一种金属的加工工艺，将金和水银合成了金泵剂，将其涂在铜器的表面，然后加热使水银得到了蒸发，金就依附在瓷器的表面不会产生脱落的现象。

鎏金工艺的出现在我国的春秋战国时期，到了汉朝时期已经可以熟练的应用，在青铜器上先铸刻上花纹，在交错的鎏以金、银，成为当时铜器加工的主要特征。

由于当时制作的工艺水平以及提纯度较低，所以制作的难度较大，后期的发展才将这一工艺熟练的掌握。

铸铜鎏金，菩萨结跏趺坐，头部微俯，緑髻高束，緑丝细腻，体面丰满圆腴，双眉如柳，凤目微闭，精光四溢。

宽袍长裙，褶裾开扬，胸间璎珞繁饰，双手施法印，十指各有动作，整体塑型洗练，菩萨宝相肃穆庄严，殊为珍贵。

隋唐两朝时期对于鎏金的制作工艺得到了大幅度的提升，将其广泛的运用于宫殿、寺庙以及佛像等装饰上，而宋代则将鎏金传播到了日本等地，甚至在明清两朝鎏金工艺都得到了较大的发展，则大多数运用在瓷器的装饰上。

释迦牟尼佛坐像，姿态沉静自然，焰形背光，线条流畅有力，面容衣袍描写自然，垂坠衣褶若显犍陀罗雕塑可见之希腊式风格，亦现印度艺术对于北魏佛教雕塑之强烈影响。

古代制作鎏金一般都为五个过程，仿金棍就是预备一根铜棍然后将其前端打扁，沾上水银，晒干；之后在进行溶解黄金，使之成为稠泥状，称之为“金泥”；之后在其金棍上均匀的涂抹上金，称之为“抹金”；将烧红的无烟木炭放置在变形的铁丝笼中，用金属棍挑着，围着抹金的地方进行烧烤，使其黄金紧贴器物的表面；最后一道工序是最为重要的，使用玛瑙或者其硬度达到七八度左右的玉石做成的压子在镀金面上反复的磨压，把镀金的地方压平，用以加固和光亮的作用，制作的工艺相对较为的复杂，一旦之间出现什么差错会使其最后的成色上出现较大的色差，在依附的时间上也会有着较大的变化，而古时的鎏金除了用于器物表面外，还常常用来给武器上镀金。

鎏金作为一种传统的工艺，是在东周和汉朝以后都较为流行的工艺，也是当时最值得称道的铜器表面装饰工艺之一。

冶炼的技术较为的复杂，将其黄金锻成金箔，剪成碎片之后放入锅内加热至四百摄氏度左右，然后倒入冷水中使其冷却，这一工艺成为煞金。

通过磨炭将其打磨掉铜饰器表面的铜锈之后，加入金泥以及盐等进行制作，主要是为了保证器物的牢固，这一过程也是最为重要的一部，通过清洗等工序，一件精美的鎏金金件便会产生。

1、红色，并不一定单一的出现在金丝玉上，各种各样的红色有的时候只作为俏色，如一点朱唇，俏丽在金丝玉斑斓的表面，灵动又亮丽。

2、金丝玉，红了红色，是中国的主流色，人们对于红色的偏爱已经延伸到生活的方方面面，红色的汽车，红色的服饰，红色的手机，红色的家。

3、金丝玉以色彩著称，除了红色，还有很多颜色极具美感，不管有没有那么一点红，实际上都无法磨灭它原生态的美，也绝对削减不了我们对它痴痴的爱。

4、.而对于有着悠久历史的中国玉，这种红的偏爱也有着强烈的体现。

5、热烈的红色，能够让玉石更生动，更活力，所以人们追求红色金丝玉并不为过，但因为红色在任何玉石中都是稀罕的，所以真正红色金丝玉的价格一般都不低。

6、金丝玉的红，也是多样的，有正红，深红，浅红等，其中，更有天然玉石罕见的橘红色。